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Selon Alireza Mashayekhi, l'ère de la forme sonate, telle qu'on l’a connue depuis le XVIIIe siècle, est tout à fait révolue mais l'intérêt de la dialectique, de la structuration d'une musique basée sur des éléments contrastés et mis en opposition, demeure plus que jamais, quelle que soit l'évolution du langage. Chacune de ses sonates est conçue d'abord comme une mise en relief d’éléments opposés ou contrastés, dont le développement tend ensuite vers l'unité. La structure générale des sonates diffère selon la période de composition. L'écriture de la Sonate I est concentrée en un seul mouvement. Dans la Sonate II, les motifs et les thèmes évoluent selon une perception plus relative du temps. La Sonate III, en un seul mouvement, concrétise cet assouplissement de la pulsation, selon notamment un principe d'écriture aléatoire, qui place tantôt les interprètes en situation d’improvisation sur des motifs donnés, tantôt en situation de contextes temporels distincts l'un de l'autre. Les deux dernières sonates sont le reflet du multiculturalisme, philosophie chère au compositeur : tandis que la Sonate IV est inspirée par des motifs traditionnels persans, la Sonate V revient à la tonalité. On retrouve dans l'intégralité de ces sonates la singularité et la sincérité du langage d'Alireza Mashayekhi.